Quanti di voi circa 12 anni fa aspettava con ansia l'inizio di Buona Domenica e poi immediatamente non vedeva l'ora che fossero le 15:00 per vedere i balletti di Lorella? Quanti di voi stavano col telecomando in mano pronti a registrare i brevi musical, i cartoni animati, le canzoni di Battisti tutte cantate e ballate dalla nostra Lorella? Tantissimi, e oggi tantissimi altri fans lo desidererebbero, in particolar modo se nel ruolo di coreografo ci fosse Marco Garofalo.

Per rinfrescarvi la memoria basta ricordarvi una serie di video come Stasera che sera, W la mamma, Ascolta il cuore... ma soprattutto le famosissime "Liberi Liberi" e "Voci". Quel mulinello con le mani, quell'intreccio di gomiti, caviglie e mani che vedete accanto, sono stati tutti ideati da lui. Così come lo erano tutti i mini-musical e i vari medley dei cantanti italiani e stranieri più famosi nel nostro Paese che Lorella interpretava in ogni puntata per due stagioni consecutive.

Il Lorella Cuccarini Fan Page, ha incontrato Marco tra una pausa e l'altra delle due trasmissioni per le quali lavora (L'eredità e Ciao Darwin) e attraverso una serie di domande, abbiamo ripercorso gli anni in cui Marco è stato il coreografo di Lorella, cercando di capire come nasce un balletto, le difficoltà, le tensioni, le emozioni, aneddoti dalla sala prove, il perchè di alcune scelte e soprattutto da cosa nascono alcune innovazioni, che come vedrete, Marco è davvero il primo in assoluto.

Che ricordi hai della prima volta che hai conosciuto Lorella? Lorella l'ho conosciuta nella scuola di danza dove studiavamo insieme presso Enzo Paolo Turchi.

Come, per merito di chi e quando, nacque la scelta di coreografare i suoi balletti? La scelta fu sua e dell'attuale marito Silvio Testi e di suo fratello Roberto, ma con sicurezza non so da chi sia partito l'imput.

Che ricordi hai degli anni in cui hai lavorato con lei? Ho dei ricordi indimenticabili, stupendi. Lavorare con Lorella significava lavorare con una persona seria e disponibile, umana, e che mi dava tanta sicurezza essendo alle mie prime esperienze da coreografo. Lavorare per lei era come vivere in un cartone animato pieno di freschezza, pulizia infantile, ossia spensieratezza, ma grandissima professionalità.

Quale balletto da te ideato ricordi in modo particolare e per quale motivo? Ne ho fatti tantissimi per Lorella e devo dire che mi piacciono tutti. Spesso li rivedo e sono ancora attuali.

Potresti spiegare ai numerosissimi tuoi estimatori nonchè visitatori del sito www.lorellacuccarini.net come nasce un balletto e il suo collegamento con le musiche e i costumi? Prima di tutto voglio sentire la musica e vedere la scenografia che accompagneranno il balletto. I costumi per me sono secondari, l'importante è la coreografia e i movimenti di scena, gli intrecci e prese particolari per dei passi a due, gli incastri tra i corpi ecc. ecc. Tutto quello che ci circonda può essere un numero coreografato.

Fra le sigle da te coreografate a quale sei più legato? Sicuramente la prima vera sigla: "Liberi Liberi".

Che effetto ti ha fatto la "rilettura" di "Liberi Liberi" fatta da Luca Tommassini a "Uno di noi"? Cosa dire, è come ritoccare "West side story".

Sei stato ai tempi di "Buona Domenica" il primo a far ballare Lorella, all'interno dei suoi programmi, con altri grandi miti della danza. Il primo superospite all'interno del balletto fu Don Lurio. Che ricordi hai di quel numero e di questo grande artista? Bè, Don Lurio lo conobbi quando ancora ballavo e trovarmi a coreografarlo mi faceva sentire davvero in imbarazzo e in quella occasione mi lasciai trasportare da lui collaborando con lui per i suoi passi.

Se dovessi curare le coreografie per un musical di Lorella, quale ti piacerebbe rappresentare di più e perchè? Sicuramente "La bella e la bestia"... mi farei coinvolgere dalla sua dolcezza e perchè vivrei totalmente in un cartone vivente.

Restando in tema di musical, anche qui ti va riconosciuto un primato: sei stato il primo a "raccontare" con le tue coreografie, frammenti di musical, tra cui anche "Grease". Nella sua ultima trasmissione, "Uno di noi", Lorella ha rappresentato diverse storie... quale di quelle che hai visto ti sarebbe piaciuta coreografare particolarmente? Ho visto poco e niente di quel programma, ma in quel poco che ho visto dal punto di vista del balletto, come al solito la star non è lei ma Tommassini.

C'è un balletto di Lorella coreografato dai tuoi colleghi, prima o dopo  la tua collaborazione professionale con lei che ti è piaciuto particolarmente e che ancora oggi ricordi? Perchè? Sai, dopo la nostra rottura artistica non ho visto molto di lei, ho pensato di andare avanti con le mie forze e cercare di non basarmi su quello che hanno fatto gli altri su di lei. Quello che ho visto è stata una discesa e non un'ascesa... ma sono sempre miei giudizi che non fanno testo. Se lei è contenta ne sono felice.

Nella tua biografia ho letto che oltre ad essere un ballerino-coreografo, sei anche un ex calciatore. Come mai non hai mai ideato un balletto di Lorella che avesse a che fare con questo sport? Si, bravo, è vero, e il mio sogno era quello di giocare ad alti livelli, ma per un infortunio ho abbandonato quella carriera. Alcuni miei amici andavano a scuola di ballo e così quella sera li ho seguiti in questa disciplina per divertirmi un pò, ma non ero portato per niente e dopo qualche mese abbandonai. Ma essendo un leone (quindi testardo), ho ripreso dicendomi che potevo farcela e così è stato. Ho ballato per circa 15 anni e già dai primi passi il mio sogno era quello di fare il coreografo, così come adesso voglio debuttare come regista alla prima occasione.

A proposito di "ereditiere", al successo de "L'eredità" contribuiscono notevolmente le tue coreografie? Tu cosa ne dici... non è facile far muovere gente che non ha mai ballato al di fuori di Giovanna Civitiello (la scossa).

Molti fans ti considerano il miglior coreografo che abbia mai avuto Lorella. Perchè secondo te i tuoi balletti sono i più richiesti? Ne sono lusingato di questo elogio, ma se fosse così, la risposta perchè non la chiedete a Lorella? Non credo che sia così richiesto, comunque do l'anima quando lavoro e i frutti nel tempo. Molti iniziano e poi spariscono, come mai? Se vogliamo, anche la proposta di quest'intervista lo è, tu ricordi alla perfezione le mie coreografie anche se son passati 10 anni e ho coreografato 3 anni intensi di programmi per Lorella e come mi hai detto, molti mi rivorrebbero. Lo considero un "frutto raccolto".

Se un insegnante di danza e/o una ballerina avessero come desiderio quello di entrare nel corpo di ballo di Lorella e decidessero di vedere una grandissima raccolta dei suoi balletti, quale sarebbe il tuo messaggio promozionale al fine di persuaderle a vedere i tuoi? Cosa diresti a loro? Le direi di non guardarli, potrebbero scioccarsi... ahahahaha!

Ma durante le audizioni Lorella presenzia? No, di solito le facevo una vhs e in un secondo momento la si guardava insieme, si discuteva e poi con serenità si tirava giù la lista delle persone che a noi garbavano.

C'è un episodio curioso su Lorella che ci vorresti raccontare? Così come hai tempi di "Fantastico 7" col grande Gino Landi, anche in un balletto di "Buona Domenica" ha perso di nuovo la scarpa e ho detto: <<mi porterà fortuna>>. E così è stata.

Vorresti toglierti qualche sassolino dalla scarpa? Guarda, ne ho talmente troppi e grandi, quindi è meglio di no. Non so a chi potrei colpire... anzi lo so!

E quando fai solo il coreografo ti diverti? In effetti, come "vivi" nel lato nascosto del palco quei 4 minuti racchiusi nell'esibizione del balletto? Sempre incazzato, e si vede spesso quando alla fine mi inquadrano. Non sono mai soddisfatto, c'è sempre qualcosa che non viene bene.

C'è qualche altra tua "originalità" che vorresti inaugurare su e con Lorella? Si, più di una, ma non le dico, chissà un giorno...